感知力:最重要的生存力与最强大的影响力

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感知力:最重要的生存力与最强大的影响力 电子书 第1张

本书作者:劳伦斯·罗森布拉姆

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声学“葡萄园”
丰田泰久(Tasuhisa Toyota)知道,人们的耳朵比25年前期待的更多。这一点使他成了世界上最成功的建筑声学家之一,同时也让他备感压力。他和他的永田音响设计公司为世界各地许多声名显赫的音乐厅做过声学设计,进入了令人称赞的建筑声学的“黄金新时代”。他设计的音乐厅常常有标志性的“葡萄园”构造:舞台四周环绕着坡度很大的阶梯观众席,每一层阶梯都有由100~200个座位组成的几个分区,分区两边有高大的隔墙,而前面和后面的隔墙则相对较为低矮。这种设计可容纳2000多名观众,能让观众极好地体验到音乐的清晰、热烈和环绕感——所有这些音效都是原汁原味的,丝毫没有被放大。

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建筑声学家们常常会用十几个衡量标准来评估一个空间的声学质量。影响音质的每一个标准都涉及这个空间的大小、形状以及构成材料。对于音乐厅来说,最重要的衡量标准包括音量、亲密度、混响、清晰度、热烈度以及环绕度。虽然每一种标准都可以用物理手段精确地测量出来,但富有经验的声学家仅仅通过聆听各自的音质便能够对每一间音乐厅做出评估。音乐厅设计的目标就是达到最优的标准水平。

大多数人都能对自己在听音乐会时的音量大小做出评论。例如,音乐演奏是否更接近听众自己的感受——这被称为亲密度 。有些听众甚至还会在音乐厅里听出混响 效果,可以把它理解为一阵短促、尖锐的声音(比如鼓掌)在空中停止“回声”时所需花费的时间(还记得你的浴室和衣橱吧)。

感知力:最重要的生存力与最强大的影响力 电子书 第2张

声音专家杰伊·帕特森、桑迪·伯曼和丰田泰久都相信他们关于反射声的分析技能在很大程度上依赖于多年的经验,只有很小一部分归功于早期对声音的大量接触。他们也坚信这些技巧可以教授给其他人。

我们可以从这些专家的工作中学到更玄妙的东西,就是你自己的非专业技能。声音专家们必须不断提高自己的听觉能力来适应对反射声的敏感度,对于普通人,杰伊·帕特森说他经过多年的经验总结得知,“大脑里无意识的部分一直都在搜寻反射声,而每种空间都有自己独特的反射声。大脑会根据反射声的变化意识到环境中某些东西变得不同了,或者我们已经身处不同的空间。反射声对于人类的生存必不可少”。

现在回到安吉和布拉德的那出戏中。不过这一次我们把场景设定为肥皂剧,而不再是故事片。那么,负责后期制作的声音工程师要如何把电话铃声和布拉德重录的台词天衣无缝地安插进去呢?现在可以使用房间频调录音 (room tone recording)的方法了,它是对现场安静的、自然声音的录制。在一幕有对白的戏拍完之后,在场所有人员都需要即刻静止不动,让自动录音机录下长达60秒“安静”房间的声音。事实上,房间不会是绝对安静的——通风口的呼呼声、日光灯的电流声、窸窸窣窣衣服摩擦的声音,甚至还有呼吸声,这些都足以制造出安静的噪音反射。

在这出戏里,首先要在封闭空间里录下一段电话铃声,然后把在安吉卧室里的房间频调声混进去。关键的问题是房间频调录音必须要在原始拍摄的场景里进行,就像杰伊·帕特森所说
的:“房间频调录音的目的就是为了捕捉一间房间所特有的反射声标识。”而在这种安静无声的录音里,一间房间所特有的“标识声音”能否得到注意,有赖于大脑在最安静的情景中搜寻细微反射声的能力。

一些科学研究也得出了相同的结论。丹尼尔·阿什密(Daniel Ashmead)和同事请9名盲童试着走过一条特制的狭窄走道,要求他们脱掉鞋子,走路的时候要保持完全安静,并且尽量不要碰到两边的墙壁。尽管有这么多的限制条件,这些儿童也都能完成任务,极少碰到墙壁。阿什密的团队询问他们是如何办到的,他们说是靠“感觉”与墙壁的接近度来指引自己,避免碰撞。没人承认是利用声音来完成任务的,但之后的测试表明,如果将他们的耳朵都捂上,就会严重影响他们的表现,他们也会常常撞到墙上。因此,他们从一开始就是利用环境周围的反射声避开墙壁的,虽然这些声音非常小,耳朵几乎听不到。这样来说他们的确是在利用“安静”在指导行动。

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感知力:最重要的生存力与最强大的影响力 电子书 第3张

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