写作这门手艺:普林斯顿大学写作课

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写作这门手艺:普林斯顿大学写作课(美国书评人协会终身成就奖、普利策奖得主,公开讲述普林斯顿大学四十余年的写作课程)

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本书作者:约翰·麦克菲John Mcphee

内容简介 · · · · · ·

卡罗用一把长叉子的叉尖架起鼹鼠,放在炭火上烤了起来。“鼹鼠肉好吃吗?”萨姆问我。“烤得棒极了。”我回答道。卡罗对着喷香的烤肉使劲嗅了一下。“有一股膻味,”她说道,“你要知道,这可不是牛肉。我第一次吃熊肉的时候,有人就告诉我:‘你要把脂肪割下来。脂肪正是产生怪味的地方。’我依言照做,熊肉果然吃起来有了牛肉的味道。第二次吃熊肉的时候,我还是把脂肪留在上面。”鼹鼠的味儿很重,却不难吃。饭吃完了,嘴里的味儿久久不散。肉呈丝状,烤得焦黑。

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十几岁时,以及之后好多年间,我一直比较忧虑,如果我能成为一名作家的话,我会成为哪一类型的作家。读大学期间,我写过很多种体裁,其中就有诗歌,结果我的原创力展示出来是这个样子当我一位名叫乔治盖瑞特的朋友出版了一本很棒的自由体诗集《消防车》后,我马上就给《拿骚文学杂志》写了一首短诗《消防栓》。当我把迎风摆动的滑雪跳台比作《波士顿晚报》的读者时,其实连仿效也算不上,不过是抄袭而已。我当时19岁。一般而言,年轻作者需要较长时间,才能思考属于自己的写作类型是什么,才能弄清自己最适合做哪一类作家,最擅长写作哪一类作品。关于这一过程的一点一滴,都蕴含在了肖恩说过的话里面。他说,这个过程会花费漫长的时间。漫长,从什么时候算起?他所指的一定是20世纪30年代,也就是从他成为一名年轻的编辑时算起。在50年代和60年代,这个过程会显得非常漫长。就我的情况而言,我是写过几个电视剧本和无人知道的一些东西后,就不怎么写虚构小说了。我完全专注于长篇非虛构写作。不管是哪种类型的写作,难度都很大,所以,这没有什么好恐慌的,不过,我至少觉得这种体裁还行,而我对其他体裁的感觉就不是这样。本·琼森说:“尽管一个人(aman)可能更擅长于写某一体裁,但他(he)还是必须对所有体裁都加以训练。”这句话虽是说给男性作者的,但我觉得这是所有年轻作者都要记住的信条。

艺术存在于你有所发现的地方。你有所发现的地方,就会有好的写作。在我看来,虚构作品远比非虚构写作的难度大,因为虚构作家通过试错往前推进,而非虚构写作者倚靠一定量的己有材料开展工作,还能够事先谋划出一个结构。人们有时会说,虚构写作和非虛构写作之间的界限已经变得很模糊。也许旁观者这样认为,但我的看法并非如此。它们二者间的区别十分明显。令人好奇的是,“虛构必须紧扣事实,事实越真,虛构越好—我们听到的就是这样。”弗吉尼亚伍尔夫在《一间自己的房间》里已经说过

有一类领导,从不考虑传承,肖恩先生就是这个类型,颇像某些独裁者、出版家,或者学校校长。不过,随着年岁日增,以后会怎么样,这个问题自然而然像果皮一样缠上了他。对此,他的回应是玩花招。20世纪70年代中期,也就是他实际退休之前至少十年间,他有意退休之前五十年间,他给我打过电话(一如他对众多其他作家的做法),说他会尝试将自己的一些常规职责分派出去,虽然没有直接说他心里有退休的想法,但已经暗示了这一点。他说,从此以后,就编辑事务而言,他为我处理的事情会越来越少,会将大部分事情交由宾厄姆先生处理。如果遇到事情,我要给宾厄姆先生打电话.只在某些时候肖恩先生说,他才会直接处理我的事情。而这样的情形,第一是我有了写作的想法,并希望提出来:第二是我已经写好稿子,需要提交给他:第三是稿子即将付印
做编辑的最后十年间,他指定的“王储的数量,几予可以跟法国人在五百年间王储的数量相提并论。或看似如此。肖恩指定接班人,从来都不清晰明了。正如孔夫子可能说过的那样,你不是你无法成为的那个人,但你应该注意。在短时间内,别人也无法成为现在的你。肖恩指定的继承人都是专职作家和专职编辑,他把他们逐一提升、变成焦点,然后再找个理由(或者仿佛因为某个理由而感到失望),把他们拉下台来。大体而言,各方得到的解释都不相同,这就引起了误会、误解、敌意和失望。主角倒,观者跑。对一个本该心怀善意的独裁者而言,这不仅是他唯一的缺点,而且可能是他的最残忍之处。例如,他告诉罗伯持宾厄姆,宾厄姆将出任《纽约客》的总编辑:宾厄姆怀揣这样的心理准备,在期待中度过了一年左右时间直至肖恩先生让他方便时过去看看他,宾厄姆方才得知,下一任总编辑不会是自己了,因为用肖恩的话来说,宾厄姆还不足以承担这一角色”,一位早期“王储”胎死腹中。自此以后每到必要之时,肖恩就会陷入回忆,面带无助地说,倒下的这位后备人,正是现代历史上完全有资格担任下一任总编辑的那个人

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