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被仰望与被遗忘的

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Fame and Obscurity 被仰望与被遗忘的 属于 特立斯非虚构经典著作
本书作者: [美] 盖伊·特立斯

本书读后感· · · · · ·

之前一直没买到,于是后来从图书馆借来后便复印了一本,现在看了下目录,这是《猎奇之旅》的新版本,内容没啥改变,译者也是同样的两位,只是书名和里面的标题都做了改变,要是早几年出来,兴许我就入手了呢。哎,买书有时候就是这么值得玩味,就像是生活开的玩笑。当然了,本书作者真的是非虚构写作的大师,其实也能从中看到他对后来新闻从业者特稿写作影响之深远,如果你是记者的话,还着实值得买来学习看看的,当然,普通读者也可以入手,因为他的作品读起来太他妈有意思了。

我的学习笔记

假设书写一篇田野,三部就像三种切法相互支撑。重点人物群像,从片段聚焦到生命纵深,如《马桥词典》中解码文化的关键词条棱镜般互映;重点事件分拆,从动态过程到结构张力,像《世界的苦难》中各具立场的典型群体共筑空间;碎片化的总体拼图,反上帝之眼的鸟瞰,反典型调查的定格,反大数据的大数据。光怪陆离照见寻常,浮华盛景衬出萧索。

上课时候在豆瓣见到脑子一热就买了,这两天撸书时候断断续续看完了。我不知道是因为内容本来就没啥好看的还是因为我自己已经失去了阅读热情,唯一能激起我兴趣的是修大桥的部分——多好的鹰酱发展史料啊,科科。高中时候我绝对不会想到未来有一天自己除了档案和社科类图书其他什么文学作品都看不进去= =

被仰望与被遗忘的 小说电子书 第1张9K字上下的文章恰到好处,如《坏消息先生》,恰好的独家细节,恰好的幽默感,镜头推进,恰好一个局部放大的精妙对话。但是超过1万5是冗长的灾难,注意力不断被稀释,陷入了对海量细节的痴迷之中,国内模仿者也没有写过这种长度的内容。写历史内容的部分如布鲁克林大桥,对很多过于鲜活细节(作者出生前五十年一个工人上桥后打招呼的完整对话)的真实性存疑。

不喜欢这种写法,一方面是干燥的数字罗列——甚至有时候我觉得盖伊·特立斯的数字迷狂只是象征意义上的,类似于《巨人传》里那些庞大的数字,它们只负责展现“多“和“大“;一方面又是有些造作的虚构叙事嵌入,国内的模仿者从早期的《哥德巴赫猜想》到后来的三联人物,都有点这种油腻的味道。但值得肯定的是,“”被遗忘“的部分”,重新接续起一种“都市书写”的传统,自维多利亚的人们乘着热气球飞到城市上空俯瞰都市后,都市与都市人本身成为了描绘的对象,狄更斯、莫尔、乔治吉新一直在开拓这一传统,他们所要挖掘的,正是华丽都市的倒影:那些被遗忘的人、底层的人。所以选择这个题材,本身是有关怀的。另外更有价值的是特立斯的写作方法,近乎于一种田野调查,博弈、拉锯、机会与偶然,都促成了私人观察与私人书写的可能。偏爱《巴黎评论》那篇。

2018年已读017:在想象与真实之间,在虚构与纪实之间,盖伊·特立斯的所谓“新新闻”或“新闻小说”,以旁观者的视角,将自己隐身于人物与事件背后,用小说的手法来写新闻报道,为后来的非虚构写作开辟了新的道路。《纽约》《大桥》《走向深处》三个部分三种写法,仿佛镜头的推移,形成了对纽约城与纽约人纵深渐进式的立体呈现。喧哗与躁动的纽约城,从那些被遗忘、面目模糊的无名之辈,到被仰望、被追逐的显赫名流,从令人目不暇接的市井白描,到毫发毕现的人物特写,那些小人物也拥有寻常的幸福,那些名人们也要面对难堪的失败与孤独,特立斯笔下的人与事交错,有着真实的温度。

新闻过了些时日注定过时,如果没有被铭记的理由,那就是毫无意义的过去,在空间和时间上都被割裂开来。第一篇的纽约如果变成此时此刻我生活的城市,那一定妙趣横生,但我与纽约隔了一个半球,而我也不是上世纪六七十年代的老人,可以有什么去追忆。更重要的是,纽约毕竟有几百年的历史,每一个十年,都是不一样的。单单的平铺直叙堆砌材料真能带来什么除写作方法外的意义吗?但第二篇大桥却能因为一个桥的实体,一个固定而流动的建筑工群体,一个个鲜明的人物,可以成为有趣的历史。从这个篇章中,我们可以看到一条主线,一种精神,便不如纽约此篇散漫了。至于第三篇,比第一篇更食之无味,一些太细节的描写让非虚构显得虚构。总结地说,这本书适合消遣,但并不能真正获得什么,因为它已经成为了历史,却依旧是新闻的姿态。

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