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哈佛非虚构写作课:怎样讲好一个故事

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哈佛非虚构写作课:怎样讲好一个故事 电子书推荐分享 第1张

本书作者:(美)克雷默 & (美)考尔

本书读后感及个人笔记分享· · · · · ·

大多数叙事性的文章都在概述和戏剧性叙事之间不断切换。概述提供了场景与场景之间的连接,而场景通常是用戏剧性的叙事写出来的。标准的新闻故事是用概述性叙事来写的。但是真正的讲故事却需要掌握戏剧性叙事。因为在戏剧性叙事上的经验有限,传统的记者在区分二者的过程中要经历一段难熬的日子。我所在的报纸有一个记者,一直非常努力地想要抓住概述性叙事和戏剧性叙事之间的区别,最后终于看到了亮光。“啊哈,”他说,“我知道了,区别就是你是在故事之中还是在故事之外。”没错。

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哈佛非虚构写作课:怎样讲好一个故事 电子书推荐分享 第2张

仅仅只是叙述故事的叙事性非虚构写作永远无法上升到伟大的层次,作为非虚构写作的从业者,我们常常似乎对观念在我们工作中的重要性缺乏全面的认识,我们需要逐渐培养出一套将观念和故事结合起来的普遍技能。

汤姆·沃尔夫的选集《新新闻主义》出版时,我还是一个刚开始新闻事业的毛头小子。我几乎是如饥似渴地阅读着它。沃尔夫那精彩的序言比他所选的文章给我的影响要更大。他的序言挑战了新闻批评的标准。在那时,严肃呆板的媒体批评领域,新闻的文学和视觉技巧的美学几乎完全缺失了。但是沃尔夫来了,带着新闻可能作为一种艺术形式的令人愉快、有趣且有感染力的宏大观念——新闻处在替代小说而作为最丰富最重要的出版作品的边缘。

那篇序言对我如此重要,而它的几个不那么令人满意的观点,也在此后的几年之内徘徊在我的脑海,这一点也同样重要。两者都跟叙事性写作中故事和观念的融合有关。

首先,沃尔夫关于新闻手法令人惊奇而详细的著作,并没有完全描述沃尔夫在他自己的新闻作品中所做的事情。是的,沃尔夫用了有关服装、装饰和口音的身份细节,把一切都钉在了社会经济学地图的确切位置上;是的,他用了戏剧中的场景概念:是的,他从人物的角度来写;是的,他引用了很多对话。

但是,这些不是他做过的所有事情。

他不完全承认一个事实:他不仅仅是一个记者和叙事者,同时也是一名知识分子。在他最后一部也是最好的一部叙事性非虚构作品《真材实料》中,他用了一种自己没有真正承认过的手法——他提到了贯穿全书、推动并构建故事的结构和范畴,但推动整个作品的却是一个统摄假设。

沃尔夫在本书的开头用一系列有关20世纪50年代战斗机飞行员详尽而滑稽的生活场景,建立了一个与这部著作同名的统摄概念:真材实料。这个“真材实料”就是观念。它当然有必要,而且必须要首先考虑到。否则,你也就丢掉了有关早期宇航员非常妙的羞辱性的笑话。即使在他们被公众奉为英雄时,也有笑话说他们不是自己驾驶太空舱进入太空的。这种羞辱——更多是观念上的而非事实上的——让媒体在这件事中的作用沦为了一场闹剧,产生了令人难忘的特殊效果。

除了给我们提供精确的身份细节,沃尔夫还给我们提供了有关战斗机飞行员、官僚、政客和媒体的人类学和心理学的精彩解读。《真材实料》是一本对某政府机关,即美国航空航天局精心伪装的公共政策的分析著作。本书试图论证,由于进行太空航行是出于文化、政治和宣传的理由,而非科学的理由,太空航行也许是一个错误。后来航天飞机的悲剧证明了沃尔夫的分析是有先见之明的。

像大多数其他取得重大成就的作家一样,沃尔夫积极地处理写作手法的同时也积极地处理观念。对一个长篇叙事记者来说,选择一个没有观念的话题理论上也许是可能的,但也仅仅只是能写出——用我们的专业术语来讲——“见鬼的该死故事”。即便是这些故事,如果讲得异常之好,也仍然包含着某些更大的话题和寓意。所有那些在副标题中包含“那件事情改变了美国”或者“那件事情改变世界”之类短语的叙事性非虚构作品都致力于提出一个论点。

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哈佛非虚构写作课:怎样讲好一个故事 电子书推荐分享 第3张

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