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救猫咪(三本经典合集,好莱坞编剧大师布莱克·斯奈德的电影编剧书)

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救猫咪(三本经典合集,好莱坞编剧大师布莱克·斯奈德的电影编剧书)

Save The Cat! The Last Book on Screenwriting You’ll Ever Need
本书作者: [美] 布莱克·斯奈德

本书读后感· · · · · ·

某些观点在理,对于结构的把握以及好莱坞类型片的分析很有帮助,可是我不喜欢他的语气,假装幽默无非是为了显示自己牛逼,而他自己写的剧本却并没有好到哪里去,却又忍不住自吹自擂。还有就是废话太多。不过,还是帮我理清了前段时间的困惑——某些小众电影不受欢迎的原因。好莱坞编剧让我最不喜欢的一点是,将所有的东西都工业化、系统化,不过仔细想想,这也正是好莱坞强大的原因。

我的学习笔记

我并没有夸张,在齐德/佩里公司(发掘新编剧进入电影业的主要基地之一),我们建议落实布莱克方法中的每一条……从观摩恰当类型的影片并对关键元素进行分类,到了解电影海报的内容、演员,再到把类似影片用作参考的方法,都是很好的叙事策略。 P25

救猫咪(三本经典合集,好莱坞编剧大师布莱克·斯奈德的电影编剧书) 文学电子书 第1张最后几句话:看了记事本编剧指南书之后,这是我要求美国加州大学洛杉矶分校领导们列为必读书目的第一本电影编剧类书籍。 P26

已经有很多优秀的电影编剧指南书了。 P27

作为在电影娱乐业工作的专业人员,我从8岁开始为我父亲做童声配音,在讨论专业话题时我常会做速记。 P28

每个故事线都是包含六七个人物的精彩创意:新婚夫妇必须在4个离婚的父母家里过圣诞节——《4个圣诞节》(4 Christmases)刚找到工作的年轻职员参加公司周末聚会不久发现有人要杀他——《退缩》(The Retreat)畏首畏尾的老师准备和梦中女孩结婚但首先要陪伴被宠坏的未来小舅子——一个警察——可恶的骑车比赛!《一路前行》(Ride Along)(请注意:“可恶的”东西多为喜剧。 P39

这既适用于喜剧,也适用于正剧。 P40

或许现在应该从头再考虑一下。 P41

你想像这部电影,或者想像可能的样子,所带来的心理影像会像连锁反应一样引发灵感。 P42

我可以肯定这部片子面向的观众对象和《拜见岳父大人》(Meet the Parents)及续集《拜见岳父大人2》(Meet the Fockers)是一样的。 P44

跟好故事线里的意外一样,好的片名必须包含意外并体现故事。 P46

如果过不了片名体现故事实质这一关,那么你还没有找到合适的片名,你还没拥有优秀故事线所需的组合拳。 P47

那是什么玩意儿?宠坏的小女孩们去参军?医疗救护队空降到中学去拯救正在打枪战的孩子们?什么?所有的推销员都有可能会抓两部成功的影片,希望其中的一些元素某人会喜欢。 P64

救猫咪(三本经典合集,好莱坞编剧大师布莱克·斯奈德的电影编剧书) 文学电子书 第2张

你也可以在类型列表的标准类型(如浪漫喜剧(Romantic Comedy)、史诗片(Epic)、传记片(Biography)旁随手加上注释,因为这些类型的名称并没有说明故事本身的信息。 P65

这个名字来源于贾森(Jason)和亚尔古(Argonauts)去海外寻找金羊毛的神话故事,一般都是这样:主角“上路”寻找某物,历尽艰辛最终发现别的东西——他自己。 P71

主角遭遇的任何固定模式的趣事都必须有助于表现使孩子成长的转折点。 P72

这种如愿以偿在影片中很普遍,因为这在人类中占有相当重要的地位。 P73

“如愿以偿”的另一方面,是诅咒的愿望,但仍属于这个类型。 P74

这是获得成功的小技巧,并且在一开始要有个救猫咪的场景,该场景中即便这些家伙是傻瓜,他们身上也必须有值得救的地方。 P75

我们都会把自己当做普通人,这样我们从一开始就会对该类型故事中的主角产生同情。 P76

这是让我们之所以成为人的东西,也是带来优秀、感人甚至有趣的电影叙事的东西。 P77

结局是回归人性,故事的教育意义通常是一样的:“这就是生活!”(另一部布莱克·爱德华兹的电影,在影片《十》和《醉乡情断》之间,布莱克·爱德华兹好像有点喜欢这种类型,而且把这种类型的片子拍得相当成功。 P78

我认为“伙伴电影”是由意识到主角无人交流的编剧发明的。 P79

一开始伙伴之间是相互厌恶的(如果不这样的话故事会怎么发展?),但是他们的共同经历托出一个事实:他们谁也离不开谁;实际上他们都是一个整体中不完整的一半。 P80

因此,为使其真正能够引人入胜,我们给影片列表加点“完美”故事线必须包含的东西:一个描述主角的形容词;一个描述坏蛋的形容词;一个我们人类能够认同的、扣人心弦的目标。 P96

即使我们写“多线式”电影,和创造并突出主角一样重要的是,主角不一定是我们想到的第一件事,酝酿“超级”电影创意的方法也不一定是我们想到的第一件事。 P97

这是一个成年人回到三年级的故事。 P98

为更好地阐明这点,我们再回头看看第一章中引用的故事线,看看这些电影创意中还有没有其它可能的“主角”。 P99

如果我们可以随便改变基本前提会怎样呢?如果追求警察姐姐的不是老师而是退伍军人会怎样呢?呣,这样的话就是完全不一样的电影了,完全扭转了我脑海中的样子。 P100

现在当我考虑影片主角时,必须总是能够吸引自己。 P101

)这就是为什么我强调出去跟现实中的人们讲述电影创意并获取他们反应的原因。 P102

如果是和对手竞争,最好会导致摊牌并一决胜负,而不是不痛不痒的搔弄。 P103

你已对一句话概要(故事线)进行了润色,并为故事线对足够多的“普通观众”进行了推销;你已经观摩了足够多跟你所写剧本同类型的影片;你已经得到了理想的主角和反面主角,放大了主角的原始目标及主角实现目标道路上的冲突。 P118

在你销售剧本时,结构合理的剧本表明在设计坚实合理的蓝图上,你已下足了功夫。 P120

我根本不知道这个好人说的是什么。 P121

你只能用一两个句子阐明每个节拍,这样刚刚好。 P123

这些方面该片做得不错,并且从剧本到成片都比较成功,因为从第一稿到终稿科尔比和我都竭力想要达到这个目标。 P124

开场给了我们了解男女主角或主角们前史的时机,他们是这个即将踏上的旅程中我们所关注的人物。 P125

一般不会这么明显,可能是聊天时不太客气的批评,主角当时没当回事——但在后面会有深远的、意味深长的影响。 P126

整个格局里面谁更重要——个人还是群体?剧本的剩余部分是争论的展开,从正反两个方面、从各个角度来看,或者证明这个观点,或者反驳这个观点。 P127

想想那些铺垫成功的影片,都在影片的第一本(reel)——影片的前10分钟,就非常有力地设定了主角、赏金、故事的目标。 P128

那些重现只有前面铺垫部分出现过才有效果。 P129

在铺垫部分,你作为编剧告诉我们这个世界原先是什么样的,现在,在催化时刻,要把原先的世界粉碎。 P130

为什么编剧必须在主角开始应有的行动之前创造衔接幕。 P131

案板有各种类型和尺寸:使用粉笔的黑板、带索引卡和图钉的软木板可以使每个节拍保持正确位置,或是标准黄色拍纸簿的若干页用透明胶粘在宾馆墙上——出门在外时可以抓住一切时间修改剧本。 P160

虽然使用案板并不是真正的写作,虽然在写剧本过程中原先的完美设计可能会被完全放弃,但在开始写作前能够让你制定出故事指南的是案板。 P161

聊一聊创造一种没有压力的空间!不会再有空白页。 P162

迈克是好莱坞我认识的能够实实在在地看你寄给他的材料并且知道如何进行修补的电影人!他甚至还会进行详细的注解。 P180

激动吗?应该激动!但你先要检查一下“深海潜泳准备”的清单:1.你有一个很好的电影创意。 P181

要确保生命中有来自朋友或爱人的支持!因为当你沉浸到故事里面,企图捕捉完成任务所需的思想和灵感时,你必须相信现实世界中的亲人朋友们正支持你、关怀你。 P182

如果你还没到用图钉,可以试试简便的方式。 P183

你突然会意识到成功在哪里,那个场景实际作用是什么,这让你觉得自己像个天才。 P211

隐藏说明信息伤害还是强化了对故事情节的理解?3.修复《蜘蛛侠》。 P212

你很了不起!往下走之前,在你成功的光辉中暂休一会。 P213

只要我坚持“下一个是我最好的剧本”的态度,并在写作过程中保持兴奋的状态,我就不可能失败。 P214

那么,下面是很多人经常会遇到的问题,或许对你修改剧本有所帮助。 P215

你已不厌其烦地认真设计了情节,每个节拍都推动故事往前发展,但不知怎么你就忘了“通知”主角。 P216

这些影片中主角和坏蛋难道不是同类人物的光明面和黑暗面吗?难道他们不是同个灵魂的正面和负面吗?每一位都有另一人需要的东西——甚至可能只是解答“什么造就自己”的答案。 P221

这是我听到的第一条电影剧本写作的格言,我实在想不起来是谁告诉我的了。 P222

影片前进了,但没有转折,转折,再转折。 P223

对此你也可以自己想想:“在这个会议上我的耐心曲线是怎样的?”其实(AT THE END OF THE DAY)——经纪人和经理们的用语,表示即将给你带来坏消息,比如“我们喜欢你的剧本,觉得这个剧本很适合茱莉亚,但其实她现在真的要做中世纪的乐谱。 P261

如果做得好,完成时会有构成影片的40个场景整洁地钉在工作室的案板上……掺杂着心血、甜蜜和泪水。 P262

在影片《回到未来》中,马丁·麦福来(Marty McFly)女朋友写“我爱你”时的那场袭击让马丁想起1955年的钟塔及电磁风暴,他需要藉此发动时间机器回到1985年。 P263

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