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李安传2013新版十年一觉电影梦

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十年一觉电影梦李安传
本书作者:张靓蓓

本书读后感· · · · · ·

这个版本比人民的那个版本好多了。李安是个用电影修炼与习武的人,相较于他的六年隐忍,最值得静下心来体悟的是他对于武的看法。“武书上说:‘凡练武功时,须饱食而足睡。修道功时,须减食而省眠。功成之后,尤须压抑。是以武功一道,非有坚韧不拔之志者,难得有大成功;非忠义纯笃者,难得有大造就;非谦和恭敬者,难得有好善终。’”

我的学习笔记

《卧虎藏龙》规模甚大,又有很多我不解之处,且引发出许多文化现象,依我原来的个性,应会稍事收敛,但我反而更拼命;拍《绿巨人浩克》时,我更直接面对好莱坞的商业与制作机制、挑战电脑动画、碰触美学领域,进而摸索我心底的不安、父子间的紧张,触摸死亡与创作的关系。 P34

李安传2013新版十年一觉电影梦 传记电子书 第1张七年来,我变了,外在的世界也变了。 P35

就在彼此交流当中,我感受到,对于文化中国的古典传承,大陆是相当在乎,双方有许多共鸣。 P36

我因工作关系,躬逢其盛,当时老是觉得,岁月流逝,这些事迹也将烟消云散,所以总想把当日的所见所感留下些什么。 P41

这十年来,采访各位导演,每当思想有所碰撞、交流,或学到新东西时,就是我最快乐的时刻。 P43

这三天的问与答,结结实实,从早到晚,连他开车去接儿子放学、为家人煮晚餐、为妻儿监工建造鸡笼,或到城里开会的乘车途中、在纽约日本面店吃晚餐时,都是话没停过。 P44

由于爸妈刚到台南,不明情况,后来听说南师附小因为不重补习,升学率最低,因而转往国民小学,我家住公园路,就转到公园国小。 P63

妈妈就到校和老师沟通:“我家小孩不习惯被打。 P64

公园国小的那两年,我受的教育就是考试不断、重视数学、打……的升学教育。 P65

所以现在对待小孩,我们会比较注意他们的变化,因为是我们选择住在美国,他们也身不由己。 P66

他从未问过我对他电影的观感,但他觉得我参与他的作品或他的挫折,是很重要的。 P75

性向测验泛指用来测量个体潜在能力的测验,或者预测个体接受学习或训练后的成就或表现的测验。 P76

混沌飞扬的心,也觅得了皈依。 P78

一搞戏剧,我什么都想尝试。 P79

可是爸爸看了很伤心,因为环境实在很差,我又是他最宠爱的儿子。 P80

但是我在舞台上找到真正的自己,充满自信的喜悦,不再六神无主地过日子。 P81

妈妈怀我时,最难抗拒的两个嗜好就是看电影及啃甘蔗。 P82

李安传2013新版十年一觉电影梦 传记电子书 第2张

《毕业生》是部六十年代末的电影,因主题有违伦常,直到七十年代初才在台湾上映,本来达斯汀·霍夫曼周旋于母女之间的情节也改了,母女成了姊妹。 P83

当时台湾所有的艺术电影不如现今,十分有限,也没有影带、影碟,所以观赏艺术电影的经验非常珍贵。 P84

二年级时,我看到有人在拍超八毫米影片,一个香港同学说可以帮我从香港带机器进来,我就跟父亲要了钱去买。 P87

为了拍摄该片,我和朋友赶工了几天,用竹枝和宣纸完成了戏中所需的鹤形风筝,没想到试飞时,不小心摔断了鹤脖子;隔年四月,我又重做道具,才完成片子。 P88

不过他在教我的时候,可能受过很多委屈,十分抑郁。 P89

我觉得人的自尊和他的知识背景有关,而创作多是本能,是打破现成观念的。 P99

毕了业,服兵役剃光头,又被女朋友甩掉,女友进入社会往前走了,我还是阿兵哥。 P101

放假不上课,我觉得损失了一天,心里头真的很在意。 P102

那时她在伊利诺伊大学当助教,因为要交税,所以存折放在我这里。 P103

我想父亲心里也会很高兴,因为他向来希望我多念书。 P104

对我来说,学校毕业后才碰到真枪实弹,还没有被打死的话就学些经验,继续往前走。 P105

其实导演(director),就是给方向(direction)的人。 P107

当时太太惠嘉还在伊利诺伊念博士,带着一岁不到的阿猫(李涵),学位还差半年就拿到。 P108

不过后来她好像也想开了,家里只要过得去就好。 P110

据说平均一个本子从初稿到开拍要缠斗五年,那还是指千万分之一顺利拍成的剧本。 P111

婚礼派对还蛮特别的,很多《喜宴》里的情景都是我结婚实况的翻版。 P119

大家在客厅里跳舞,背面大片墙面成了银幕,放映我的毕业作《分界线》,还蛮特别的。 P120

但父母千里迢迢地从台南飞至纽约,没想到我这个李家长子的婚礼居然如此的不庄重,让父母很伤心。 P121

当我低潮时,太太比较主动,是我迁就她的行程;在我高峰时,有时她要迁就我的行程。 P123

不过她管家有她的一套,儿子们服服帖帖,我也很服气。 P124

这时候小儿子石头出生。 P125

拳经里提示的要诀,如“圆化直发”、“舍己从人”、“左重则左虚,右重则右渺”、“不丢不顶”等,这些和我们中国传统待人接物的道理是相通的。 P126

大概是因为不知何时起,我常坐在家里练闷气,像个老头子。 P127

除了访问、看书外,还想亲身体验一番,于是跑到家附近的一所社区大学报名学太极拳,一周一次,学费很便宜,学了一个多月,练了一套郑曼青的杨氏太极拳短式。 P128

就这样,我与冯光远回来了。 P129

《推手》我们大概可以拿到四百万辅导金[1],录影带也可以有四百万收入,我们就算赔,也很有限,只要不超支就好!”“中影”给的预算是一千二百万,我在纽约包拍,也就是,他给钱,我交成品。 P130

我得在1991年9月30日交片,弟弟李岗是保证人。 P131

我与好机器的特德·霍普在《推手》拍片现场。 P132

一位朋友就介绍我找特德·霍普(Ted Hope)。 P133

带着《喜宴》赴柏林影展的飞机上,左起詹姆斯、特德、我、演西蒙的米切尔·利希滕斯坦,在机尾聊天。 P185

因为这是新做法,无法照章行事。 P186

那时电脑荧屏只有十八时,又切割成四格,每一格画面的解像度(resolution,分辨率)是电视荧屏解像度的四分之一,根本看不到什么东西,就只见到个人影。 P187

我的了解则是斯派克·李的《黑潮——麦尔坎X》(Malcolm X)呼声最高。 P188

因为她很喜欢《喜宴》,所以破例。 P189

到了《饮食男女》开拍前,该公司在1994年5月剧本初稿阶段,就以五十五万美金取得美国版权。 P190

事后他说,原来那是詹姆斯的信,因为他第二天要赶回美国处理版权事宜,詹姆斯在信中第一句话是:“恭喜你,反应很好,相信我们会得奖。 P191

这件灰绿色雪衣,1992、1993年都陪我去了柏林影展,曾经被詹姆斯称为「耻辱」。 P199

当时我就觉得,得奖是可争的事实,卖座则是不争的事实。 P200

我在家也没想,连开奖是哪天根本都忘了。 P201

如果是一个纯艺术片导演,除非是公认的名家出手,得奖与否常有决定性影响,对票房也有相当作用,所以他比较不会有忧喜参半的掺杂感。 P202

因为卖埠全世界,所以我也开始跑各地,地毯式地做宣传。 P203

凡是对导演本身及电影、电影语言、文化背景有兴趣的媒体,才会来采访,而不是从电影明星和所谓的卖点(high concept)出发。 P204

前四部电影来访问我的记者,都是因为喜欢电影,对我有兴趣,才来登记访问。 P205

若循老路再深入延伸,所做的就是一种螺旋式的发展。 P206

从《喜宴》到现在,我一直面对这类问题,都是第一个做,没有前例可循,只得新打模子。 P207

江西赣北一带湿度高,适宜种苎麻,乡下老百姓收成的苎麻、粮食,都由我们李家收购,运至九江,再转运到上海贩卖,回程时祖父就把省城的货品运回家乡来贩售。 P225

这十年来,在海内外常常有人来告诉我,经由前四部华语片[2],提醒他们与已疏远的父母或儿女联络,甚或与辞世前已痴呆多日的父亲有了唯一的沟通,而这种联结起上下两代的感情,也正是我心头的源泉之一。 P230

郎叔的父亲形象具现了我对父执辈所感知的气味与情怀。 P231

几千年来,中国农业封建社会即以家庭为基本单元,而凝聚家族的力量则是孝道与社会阶级。 P232

这种制片方式,也是慢慢摸索出来的,自《饮食男女》后定型,我可以到任何地方去拍片,之后回纽约做后制剪接,詹姆斯负责监督剧本,以便通过国际检验。 P233

我那趟经历的是,台湾的拍片习惯比起老美来是不组织,工作人员听导演的指令办事,不会越权自行预做准备,没有纸上作业这一套,大抵是“兵来将挡,水来土掩”,属于应付式的。 P234

剧本看到一半,随即进入状况,其实我前面拍的几部片子就是有关理性与感性之间的挣扎,这两个元素正是生活底层的暗流,就像“阴阳”与“饮食男女”,只是过去没法如简·奥斯汀一般,一针扎得那么透彻,这种笔触我很熟悉了,至此才比较了解为什么找上我。 P246

决定接拍《理性与感性》似乎是命运的安排,也是好玩。 P247

套句台湾的流行语就是,有点黏又不太黏的程度,属中庸之道吧!在英国拍片,整个环境蛮舒服的。 P248

上至英国王储,下至打杂小工,她无不应对得得体周全。 P249

我觉得严格来讲,应该翻成《知性与感性》,知性包括感性,它并非只限于一个理性、一个感性的截然二分,而是知性里面感性的讨论。 P250

还好当时《饮食男女》在英国上演,影评很好,作为一个电影导演,大家还蛮肯定的。 P251

第一天毛片送回来,一看,都说很漂亮,情况才逐渐好转,可是还在观望,一个台湾导演来导简·奥斯汀。 P252

除了中国的寓情于景外,我从学习过程中知道,简·奥斯汀时代的理性与感性和景观(landscape)设计有着密切的关联,景观即是人类以人工手法将自然带入人生的具象呈现。 P255

我那时候经验还没这么多,而他们又不像中国演员,我怎么说他们就怎么做。 P256

当你东想西想时,就没时间去做好它。 P257

这是我这次受罪后学到的功课。 P258

我很快地理出架构及人物间的关系。 P259

至少到我们这一代,是不鼓励你表达自己,而是以服从为主。 P260

你尊重的是导演,和导演的这个职位与自己职位之间的关系,而不是凭着效忠个人与彼此的交情做事。 P261

虽然我已晋不惑之年,但从《推手》到《饮食男女》,拍片的感觉和学生时代差别不大,基本上还是纽约的独立制片模式,包括到台湾拍《饮食男女》都是企图引进独立制片模式。 P262

而他们付的薪水,也让我觉得真的是可以养家活口、能置产。 P263

明星跟一般演员真的不一样,明星有一些习惯、一些心态,而且每个人的特质不一样。 P264

我是因人而异,我比较礼貌,通常会跟演员先沟通,如果这样效果比较好,我就这样做。 P272

刚演这幕戏时,他讲起话来两手比划着加强语气,我对他说:“这样看起来不太对,你该保护自己。 P273

从学生时代起,我就在表演理论上下功夫,想知道哪个理论门道可以放诸四海皆准,其实根本没这回事,碰到不同的人、事、情况,要会应变。 P274

走位多麻烦,画面美感经营不易,但有时候是必要的。 P275

人物一动,需要的镜头就比较多;镜头移动一多,你就没地方打灯,画面就不易漂亮,我想因此很多艺术片导演不喜欢走位。 P276

所以现在的台湾电影多是从导演的视角,或传统的镜框视角去观察,把电影拍漂亮,这种做法形成了我所知道的所谓第三世界美学,视角单一,但思想并不单一。 P277

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