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如何用手机拍一部电影

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本书作者:英国Little White Lies编辑部

这是一本一下午就能翻完的书,但这真的真的不是一本小白入门书,它和它的书名关系不大。它是类似于电影学院学生的毕业设计专业知识点大全,每个知识点的介绍、运用、举例、tips写得言简意赅但刀刀到肉。讲真,如果从来没接触过这个产业想直接手机拍东西的朋友,这本书不是个好选择。但是你得把你买过这本书的事儿放在心上,或者在你的实践过程中一直把它揣到包里以至于你忘了手头有个这样的“辞典”,总有一天你会觉得,真他娘的好用。ps.再次吹一下它的纸质,上次吹我没想好拿什么对标,那天突然想到,就是比Moleskine还要好一点的感觉。

以上是读后感,我的学习笔记如下

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The Little White Lies guide to making your own movie

如何用手机拍一部电影(用你的手机,15步拍出大片感视频,39步完成一部电影!时间有限,只看精炼干货!)

在电影工业的起步时期,摄像机是笨重的巨兽。 P86

变焦摄影不是镜头运动,而是通过调节镜头焦距,制造出一种人眼无法达成的视觉效果;弹指之间,拍摄对象被放大,细节变得清晰。 P89

镜头中的后景似乎吞没了前景,猛然给观众一种不平衡的透视感。 P90

如何用手机拍一部电影 艺术与摄影电子书 第1张

我们的双手会自然颤抖,一阵风也会把镜头吹得左摇右晃。 P92

对准白兰度《教父》用一个推移镜头引出主角,让人过目难忘。 P93

然后,考虑不同的拉开方式,将摄像机从角色身边拉开,又会赋予镜头怎样的意义?保持平稳移轨镜头常作为追踪角色的一种手段。 P94

这样一个移轨镜头,弥补了角色在狭窄空间内动作难以展开的短板,是种简易优雅的拍摄手法。 P95

看过保罗·格林格拉斯的《谍影重重》系列,你就会发现手持摄影是如何赋予一组连续动作镜头近距离的感染力。 P98

这就是为什么古典时期的大多数电影(当然也有一些现代电影)选择在摄影棚拍摄而非实地拍摄。 P101

光源越发散,光线越柔和。 P102

对外景拍摄而言,影响光线质量的因素不计其数,从一天中时间的变化到突然飘过的乌云。 P104

噪音的艺术为确保对话是唯一被收录的声音,外景拍摄时最好使用定向话筒。 P105

谈到魔法时刻就不能不提美国最重要的隐居导演之一泰伦斯·马力克。 P107

多留几天时间拍摄,每天复盘当天拍下的镜头。 P108

拍摄前问问自己:这场戏中要安排对话吗?摄像机真的需要设在车里吗?架在拖车上行不行?如果司机和乘客都要参与对话,但行驶过程中没有安全保障措施,你唯一的选择,就是在汽车后座上拍摄。 P113

如何用手机拍一部电影 艺术与摄影电子书 第2张伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米的影片《十段生命的律动》(2002)记录了一个女司机在德黑兰同5个乘客的10段对话。 P114

精准而谨慎地使用,能达到事半功倍的效果;如果使用不当,或将它当作表达情绪的捷径,反而会令画面减分。 P150

但如何制作一份完善的演职员表,确保每位参与者得到应有的重视,就要花费心思了。 P152

经历了多个周、甚至数个月的艰辛与劳苦,你终于拍出了一部电影!现在就是向观众展现你作品的时候。 P155

如何用手机拍一部电影


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