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太阳与少女太陽と乙女

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太阳与少女(日本奇幻小说大奖得主,直木奖多次入围,文学界幻想天才森见登美彦出道十四年散文收录。畅聊人生与创作。 )
本书作者:[日]森见登美彦

本书读后感· · · · · ·

前几章读下来,真觉得森见的有趣是与生俱来的天赋,其人与其作品高度重合。再细细品味,会发现这种有趣来源于他对待事物的诚实,他不害怕暴露自己,却又不像无赖派作家那样充斥着颓废的基调,而是带着戏谑的,把自己的想法坦然展示。中间几篇创作相关的文章读下来,更是明白了森见小说里那些相似的人物,居然在生活中都有原型。这该是多么堕落而又闹腾的生活啊!

我的学习笔记

从书中悄悄观察她的一举手一投足,就仿佛躲在电线杆后面偷窥,让人陷入一种某天能向这位古怪少女打声招呼的错觉。 P16

太阳与少女太陽と乙女 小说电子书 第1张只因惧怕自身并非珠玉,便有意不去刻苦砥砺,又有几分相信自己将为明珠,便无法与瓦砾碌碌为伍。 P17

于是我在距离自家只需步行几分钟、洋溢着昭和风情的大楼一角租了个煞风景的房间,把与工作相关的东西全都搬了过去。 P21

当我终于将书本摆放成心目中理想的状态时,便能体味到巨大的充实感。 P22

阅读确实令人愉悦,但若要保持求知欲,没有点毅力终究是难以达成的。 P23

那是内田百闲的短篇小说《萨拉萨蒂的唱片》中出现的姓氏。 P24

这种想法作祟最严重的时候,恐怕就是阅读陀思妥耶夫斯基、福克纳和夏目漱石这些文学巨匠作品的时期吧。 P32

我们两个男人总是在丑时三刻夜访大文字山或是鹭森神社,又或是爬上伸手不见五指的南禅寺水路阁,在深夜的琵琶湖畔飙自行车,钻进清泷隧道。 P42

太阳与少女太陽と乙女 小说电子书 第2张在读这本小说的时候,我就会有意识地想:“这家医院指的就是那边的吧?”“这里的Q电铁指的是那个吗?”当初我非常喜欢内田百闲日记里的一句话:小巷中必有秘闻。 P43

正因为那些事情对妻子来说是稀松平常的,所以这位体贴却来路不明的妻子是绝不会把世界的系统构造解释给我们听的。 P45

这篇小说给人一种太宰治《亲友交欢》女性版的感觉,在极为老练的文笔铺陈下,主角那种对朋友充满恶意的视线接连而来,让我汗毛直竖。 P50

既然开头是标题为《大人》的短篇,那么这本小说集会不会是以“大人”为主题的小说集呢?不论谁都会有这种想法。 P51

竹内力怎么可能接那种角色呢?怕不是这位仁兄备考司法试验太过疲劳,深夜不小心打了个盹,做了个狗屁不通的梦,跟现实混淆起来了吧?正当我为他感到可怜的时候,发现真的有这样一部电影,大吃一惊。 P61

当然,即便如此我还是大受感动,光是想象一下“要是我小学时就看了这部电影”就让我亢奋不已。 P68

既因为我当初囊中羞涩,也因为没有逛文具店的习惯。 P69

从那以来,我就沉湎于文具之中——尤其是笔记本和便笺本。 P70

对小时候的我来说,《鲁邦三世》究竟有趣在什么地方呢?我已经无法准确地回忆起那种感觉了——第一点就是“容易理解”。 P80

这回我重看了一遍第一季,觉得最有意思的就是小时候熟悉的鲁邦跟有些不同的鲁邦共存于同一部动画中。 P81

锅炉爷爷那可以在一整面墙的橱柜间游刃有余的长长手臂、成群结队收下金平糖的小煤球精、在澡堂中来来往往的各路神仙、汤婆婆那个皱巴巴的大脑袋、体液横流闯入澡堂的腐烂神,如此丰富的意象组成了一场狂欢游行,让人不禁想问:他究竟是怎么想出这些东西的?虽说故事的主线是“千寻的成长”,但编织出故事的那些五彩缤纷的丝线,每一条都有趣到令人惊异的程度。 P106

腐烂神引发骚乱的场景与无脸男吞噬青蛙人的场景之间,就像隔开“县境”般地画出了一条隐形的边界线。 P107

《幽灵公主》中有山兽神的发狂,《红猪》中有飞艇决斗,《魔女宅急便》中有飞船的事故。 P108

这部电影采用如此的结局,或许纯粹只是受制作日程限制。 P109

在这部电影后半部分开始的分崩离析延续到了《哈尔的移动城堡》中,从此以后宫崎骏作品就不再选择便于理解的收尾方式。 P110

我还想在此祈祷,愿它能够让更多的人目瞪口呆、魂飞魄散、感动至深,可惜这根本轮不到我来祈愿,已然是明明白白的事实。 P119

这家伙简直就是我嘛。 P120

我认为两个姐姐可以滔滔不绝地讲出甜言蜜语,而考狄利娅则应该沉默寡言。 P121

她的价格贵得异乎寻常,而她也美得异乎寻常。 P122

如果我真的把情趣娃娃请回家会怎么样呢?我感到害怕,是因为感觉娃娃仿佛是活物一般。 P123

我们每日都费尽心思去克服人际关系的破裂,而这样的心思也使得爱上情趣娃娃成为可能。 P124

这个世上的确有出类拔萃的聪明人、艺术才能超群的人、在体育中大显身手的人,或是擅长经商的人。 P125

常言道“英雄皆好色”,他也不例外地很好色,可是与现实中的女性接触时却屡屡碰壁。 P126

我与责任编辑讨论了好几次,把故事一切可能的流程都创作出来又毁掉,把登场角色删除又复活。 P151

我能听见有走不出森林只得四处徘徊的旅人在说话,却看不见他们的身影。 P152

我现在刚刚从编辑那里收到成书的单行本《神圣懒汉的冒险》,可我内心中的虎已经不在了。 P153

我不想带着半吊子的心态来谈论它,其实我现在写小说的时候也爱躲在狭小的地方,总想在小说里使用这个兼具可爱与穷酸气质的美妙词语“四叠半”。 P169

于是便能得出结论:我成为小说家也是多亏住在了四叠半房间中。 P170

说到底,我当时根本不知道宿舍长什么样,甚至连想住漂亮公寓的野心都没有,是个傻孩子,就全权交由父亲决定了。 P171

如果说这不是四叠半,那什么才是四叠半呢?房东就住在仕伏公寓旁边的漂亮大屋里,我们向那位老奶奶打过招呼,就去房间里面参观了下。 P172

刚开始,大学在我眼中只是个没什么意思的地方。 P173

有三个男生与我关系最好,再加上我,便自称“四天王”,整日游手好闲。 P174

我展开妄想的方式也是与他在四叠半房间中度过漫漫长夜时学到的。 P175

在写《果实中的龙》时,我意识到以京都为故事背景写起来可能会更轻松,这是其一。 P184

我与他那怪异的关系没能收入《太阳之塔》,只得死心。 P185

只不过,研究竹子这件事本身是真没什么意思。 P186

如果仅仅用快餐店加牛肉盖饭店加便利商店加录像租赁店加自动贩卖机来创造天地万物的话,想必会是一个噩梦般的迷宫世界。 P204

只差一个字让人以为东大寺和西大寺是成对的,实际上似乎并非作为一对来建造的。 P270

隔三岔五就受一次打击,还不得折寿吗?正如西大寺站变了模样,我与西大寺站的关系也变了。 P271

有位名叫本多静六的林业学博士,据说他每次去海外考察时,都会带上一根印有刻度的手杖。 P272

对我这种人来说,比起作品本身来,邂逅作品时的情状才是最重要的。 P273

到“梅花该开了”的时节,我便会与妻子一同去观赏,到“紫阳花该开了”的时节,我们会再去一趟。 P274

铁斋作品不论是文章还是绘画都黑魆魆的,就像一块块粗糙的岩石,反倒平添了几分可爱。 P275

我痛苦地想:大家围绕着一只瘆人的大茄子只剩下尴尬的沉默,隔阂一定会越来越深的。 P300

人们把我当成茄子,我作为茄子来待人接物。 P301

如果这时突然冒出个神仙,对我说“蹲在便盆上的时候,就让你再见一次去了阴间的祖父母吧”那我或许还能勉为其难努力一下:“就忍一时之耻吧……”然而,哪怕孙子再可爱,祖父母也不会愿意特地来瞧一个三十几岁的男人蹲在便盆上吧。 P321

在企划推进的过程中,我与上田老师聊天的机会也增多了,还开始欣赏欧罗巴企划的舞台剧。 P339

把小说分解成最小单位来审视,它就成了从一段文字跳向下一段文字的“流程与节奏”。 P340

趣味的碎片互相共鸣,上田老师也能从中寻找到最理想的故事展开方式。 P341

欧罗巴企划的舞台剧有着明确的创作理念,剧目与舞台装置堪称浑然一体。 P342

大路上还挺热闹的,但只要稍稍深入,就会发现空袭中烧剩下的建筑物仍旧原模原样留在那儿。 P388

过了下午两点半,我正等待编辑到来的时候,背后的书架开始咔嗒咔嗒地摇晃。 P389

我不知道那件事的影响会在何时以何种形式出现在我的笔下。 P390

他们来询问影视化意向的时候让我很是惊讶,而顺利完成让我更加惊讶。 P391

会不会其实有超过一星期的时间悄悄藏在了圣诞前夜到除夕的这段时间里呢?换言之,会不会是实际的时间很长,而我们都被“时钟”欺骗了呢?我时常会空想这些事。 P416

我在日本国内断了一切连载,这个专栏是我唯一的连载。 P448

我给这份连载的标题起名为《空转小说家》,正是为了形容自身所处的状况。 P449