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写作全技术(即学即用,一举提升“读”“写”“说”三种能力,成为驾驭综合语言能力的高手。)

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写作全技术(即学即用,一举提升“读”“写”“说”三种能力,成为驾驭综合语言能力的高手。)

本书作者:斋藤孝 (作者), 程亮 (译者)

本书读后感及个人笔记分享· · · · · ·

2019年3月3日读毕,此书对于我来说,最大的亮点是展现了说、读、写之间的关联。其一,说最容易,但是说对于写作来说,是最好的切入点,也就是把要说的写下来,是写作的第一步。其二,阅读对于写作更关键,一般所读文字应该是所写文字的1000倍,如果平时就大量阅读,会降低这个倍数。其三,阅读、阅世中记下的笔记,是写作的重要素材,关键是要能够看到他人看不到,听到他人听不到,才能写出他人不可能写出来的文字。其四,阅读经典,需要学习名著作者是如何开展写作的。其五,写作本身就是时间管理,需要限定一定时间内完成写作。其六,破解写作难题的关键是要会分解问题,抓住关键词,然后能够串联关键词。其七,达芬奇这样的天才都是靠记笔记来深化自己的思考的。


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用于谈判的文章,必须考虑到以利益、选择、BATNA这三点为首的众多要素,所以需要具备极高的写作技巧。

为了尽可能写出简洁清爽、易于阅读的文章,灵活使用换行也是值得重视的一种手段。

以前的商务文书多为手写,而现在的商务文章几乎都是用电脑写成的,所以能够自由地换行,即使有很多换行也能被对方接受。

例如,每写一句话就换一行,使得每句话鲜明而醒目的写法也是可行的。

写作全技术(即学即用,一举提升“读”“写”“说”三种能力,成为驾驭综合语言能力的高手。)本来,商务文书最忌讳的就是冗长啰唆、不知所云。也就是说,写商务文书需要考虑到可读性,要使作者的主张鲜明而醒目。

另外,加入图表或插图以作参考,也是极有效的。

与其只在自己想说的事情上精心雕琢文字,不如在总结主张的基础上,添加客观的数据作为参考资料,这样更有说服力。也就是写成有诸多周边信息的文书。

当然,这样一来,文书整体的文字量就会变得太大,效果适得其反。不过,只附有两三份数据,就能让对方的印象更完整、深刻。

加入图表、插图或预期完成图的令人印象深刻的文书,比起只靠文字来说明,能使对方的理解更加深刻。

如果只是文章,就会给对方留下自行解释的余地,可能造成误解。而通过加入图表或插图,能够呈现整体形象,所以能防止日后因意外事件而导致纠纷。

写商务文书时,应该多加留意,避免意外事件的发生。这一点自不用说。事先对各种情况做出具体的假想,以避免发生意外事件,会使文章更具说服力。

能够令人浮现出具体印象的文书,可以深化思考,也能减轻对方“在这种情况下会怎样”的不安。

只要根除不安,就能在最大程度上防止日后因“那种事没听过”而发生纠纷。

此外,通过加入数据,往往还能令对方更容易接受自己的主张。

也就是说,如果没有客观的数据,对方就不得不仅靠文章去判断方案内容,所以对方因害怕担责任而消极对待的可能性就会增高。

相反,若有客观的数据映入视野,看起来就如同有第三方在对方案内容做出积极的判断。

所以说,创作让对方容易产生印象的文书是非常重要的。

确立文风① 文风为何重要

我们要知道,读者是否觉得文章有趣,最重要的因素自然取决于文章的内容,但除此之外,“文风”也很重要。

最近,不大喜欢读书但喜欢写书的人与日俱增。或许是借助SNS(社交网络服务)等工具信笔创作的机会越来越多了吧。

此外,由文艺期刊主办的文学奖,也收到了大量的应征稿件。在这些人里,觉得自己有过特殊的经历,所以写小说应当不在话下的人可谓为数众多。

然而实际上,他们并不能写出很能吸引读者的小说。原因在于,那些经历也许对于其本人而言意义非凡,但在别人看来,却未必有同样的价值。

以恋爱为例,对于当事人而言,其过程可能是戏剧性的,但在别人读来,大概只会感到平常。

然而,偏有人能从平凡的日常生活当中,抓住灵感到来的瞬间写进文章。此外,还有人能以不平凡的视角去书写平凡的日常。

造成这其中差距的原因是什么呢?

原因有二。一是找见其他人所不能发现的“发现新事物的能力”。关于这一点,在第2章中已经详细说明。另一点便是“文风”。

的确,最近的小说或随笔,以我们日常使用的、平易近人的语言写成的东西居多。此外,以主观视角直接抒写个人体验的作品也不少。

但实际上,当中广受好评的作品,无一不是在文章结构、表达手法等方面下过苦功,同时兼具能引起大众共鸣的普遍性的作品。

那些刊载在文艺期刊上的小说和随笔,有些人读来觉得“这种水平我也能写”,但这往往是他们只看了内容而做出的判断。实际上,有的作品即使内容看似平平无奇,但是在“发现新事物的能力”或“文风”上,都灌注了极高超的技巧。

在此之前,本书的目标是先写出有章法的文章。因为,这是相对容易掌握的。

能够掌握章法之后,为了更进一步地赋予文章生命力,接下来就应该学习“文风”。

确立文风② 通过文风表明立场

例如,有的人演技并不太好,但有着强烈的“存在感”,很能取悦观众。尽管他们演什么角色都是同一个人,可是仍能通吃。

相反,有的人演技颇高,存在感却很稀薄,无法取得大的成就,不知什么时候就从舞台上消失不见了。

二者的区别就在于后者往往无法确立自己所在的立场,因此存在感稀薄,即使能建立起不凡的演技,也无法形成自己的风格。

所谓存在感,本就取决于一个人是否获得了自己的风格。能否令读者感受到文章的生命力,就是有没有自身风格的体现。

因此,不能确立自身立场的演员,永远也无法大放光彩。

演员的“演技”,即相当于写作中的“章法”。这是一种基础能力,是演员(作者)必须具备的最低限度的能力。某种程度上,这种能力是可以通过训练来培养的。

然而,要想大放光彩,仅仅如此是不够的。

演员必须确立立场,奠定风格(即存在感),用在写作能力中,风格便是“文风”。

在多大程度上掌握了有魅力的文风,将决定你的文章能否大放光彩。

问题在于,文风这种东西,是被作者的个性所左右的。

如前所述,只要经过一定程度的训练就能掌握写作的章法,文风则不是这样。即使花很长时间,恐怕也很难培养出理想的文风。

确立文风③ 凸显立场的身体性

第3章说明了“身体性”的重要性。本章将指出,身体性与文风也有很大关系。

光是听见一个人的声音,就能知道其身体性。文章中的文风即与此非常相似。

即使不是文章高手,也能感觉出这人的文风与那人文风的不同。

文章中流淌着作者的为人、性格、氛围,能令人感受到完全不同的色调。

太宰治《奔跑吧!梅勒斯》中的每个句子都相当短,是一种读起来很有爽脆感的文风。在阅读过程中,我们会感到创作中的太宰治那富有韵律的身体性仿佛流淌而出,直入心田。

两手掬水,一口饮下。喟然长叹,如梦方醒。能行。走吧。随着肉体的疲劳恢复,一点希望油然而生。是履行义务的希望。是舍生守信的希望。斜阳向棵棵树木的叶子投下红光,枝叶闪耀欲燃。离日落还有段时间。有人正在等我。有人正在不疑地、静静地期待着我。我是被人信任着的。我的性命不是问题。不想说什么以死谢罪的漂亮话。我必须报答这份信赖。眼下只这一件事。奔跑吧!梅勒斯。

(出自《奔跑吧!梅勒斯》)

如何?不难看出,这种接连不断的文风,营造出了一种了强烈的紧迫感。所以,读者会觉得“体会到了作者想说的最重要的东西”。

那是超越了语句在使用语言表达上的不同,关系到文章整体的感性问题。

确立文风并不容易。

然而,通过广泛、深入地阅读优秀文章,磨炼深刻领会文风的感性,阅读能力就会提升,同时,写作能力也会实现飞跃性的进步。这样一来,文风就能逐渐锻炼成型。

这就好像,同一支曲子由不同的人演奏,就会变得截然不同。

读者的能力越深厚,从文章中读取的信息也会越有深度。作者的能力越高,就越能给更多的人带去巨大的感动。

前文对于文风的说明,是举小说为例的,而对于随笔、自传、作文等,文风也非常重要。

比如自传,我推荐《紫色履历书》(美轮明宏)。光是读开头部分,就能了解其特殊之处。该书描写了作者出生的环境,也就是当时的日本长崎市,鲜明地彰显了自身的存在,文章中洋溢着生命力。

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