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造境记

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本书作者:曾仁臻(鱼山饭宽)

非常好的山水画、也是造园和幻境记录,最喜欢鱼山的幻园和草间系列,聊斋式山水园林。精致而引人入幻,而红绿、山间和字间系列牵强一点。我看鱼山幻园,一看园如何可在现实打造,二看画中人的行踪和小径,三看境界,居游其间的人之情。

以上是读后感,我的学习笔记如下

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一时之间我颇感犹豫:“还远没有到老朽之年,怎么就要开始总结人生了呢?”聊下去,才恍然明白,其实是我自己造成的问题。 P9

古人造园大都师法于山水画,具备山水画的鉴赏能力或创作能力对造园理景十分重要。 P10

不同系列的创作虽然各有内容的侧重,但看起来还算是相映成趣。 P11

造境记 科技电子书 第1张

在完成这本合集所录画作的几年里,虽然说不上岁月蹉跎,但我想用小小“幻园”来抵抗现实世界的挤压蚕食,孤独感和压力还是会有的。 P12

画中的幻园,有大有小,或远望整体,或内观局部,既是想象中的园林,或许也是一个个可以跃身坠入的迷境。 P13

在此之前,我对人的居住环境怎么样才算得上美好缺乏想象,是园林让我开始思考人应当如何诗意地栖居自然,对自幼熟悉的山水和山水画也开始有不同的理解。 P14

当时住在北京西城一个狭小的阁楼里,每天下班回家后,便盘腿在床尾不足一尺宽的桌案前,扶着巴掌大的册子,恭恭敬敬地临摹沈周的《东庄图册》和文徵明的《拙政园三十一景》图册。 P15

可能因为接触较早,心性相近,沈周对我的影响多一点。 P16

后来我才明白,这个道理就在于用造园者的视角,重新审视诸如山水画创作中不遵循山水“必取可居可游之品”画理的流弊。 P17

再后来,偶然读到明朝初年医生兼画家的王履晚年登游华山后所作的《华山图册》,深为盈尺方幅中巧妙的结构和精彩的人物活动所拜倒。 P18

它以“身体”藏露来暗示空间的“断续”,有别于我们习以为常的布景方式。 P19

是有意突出它,强调它所承担的“幻象”任务,既像真实的,又像非真实的,和园林中的“假山”接近。 P20

既有现实的身体经验,又和现实拉开一定的距离,这就是我想营造的幻园。 P44

园门之外看园,窥探园内几处漏出的信息,以为里面只是平缓的山林小坡,推开园门踏入园内,却赫然发现自己身处深壑幽谷之中;又比如,入园先是羊肠曲折,以为内部必也局促,谁知由晦转明,豁然开朗,山池连绵不绝百亩,如误入桃花源境。 P52

难道真的是因为对沧浪亭太熟悉了吗?园境与画境的相似,是我创作之前未曾料到的,且恭请其作为“幻园”的最佳参照吧!是山水,也是园林除了园林实景的影响,另外一个滋养“幻园”创作的源泉,是对山水名胜的大范围察访。 P53

园林中的“居游”问题,以我的愚见,除了讨论历代山水诗文、山水画,还需追本溯源,多讨论真实的山水居游生活。 P54

这类远观像小孤岛一样的、山体与建筑交织糅合的园境,现实中也有例子:嘉兴南湖的烟雨楼、扬子江的小孤山(今已乱改乱建,不复旧观)、镇江的三座江山(京口三山的金山、北固山,原来都在江中,如今已与陆地连接,只剩焦山还需渡船到达)、绍兴羊山的石佛寺等,都是借独占地利的山水形胜来营构孤境。 P55

这幅画是较早期的尝试,用建筑模拟山体,同时把山水中一些特定的要素,悬瀑、水潭、树石,移植进来,使它们和建筑之间的高低上下内外开合关系,也像发生在真实的自然中一样。 P56

这种观内之法,中国人很喜欢用,先起墙,屏蔽外面;但是又要开洞,透露一点儿内部的消息;洞口也不是随便乱开,很有讲究,想要让你看到什么,就通过洞口来告诉你,但仍然含蓄可疑。 P62

造境记 科技电子书 第2张我喜欢它和山体之间的藏露关系,穿行入洞时,晦暗曲折,进得洞中,豁然开朗。 P66

近来我很喜欢这幅画,我认为这种三段关系可以借来处理建筑的空间关系,来处和去处交代清楚,遮蔽中段,留下一段被想象的路程,使时空的距离被慢慢拉长。 P74

我琢磨的就是如何用云墙营造出一种和云山相似的氛围,有云流动的形态,也有断续的空间感。 P80

香橼击水,用“声音”应和了时节,偶发有动静之趣,故能把人吸引过来,诱发了俯仰上下的身体姿态。 P113

但自然中的树石经营,不仅要讲究姿态生动,还要满足人的“身体之需”:人身处其中时,身体能否安放得宜。 P114

而槐幄、竹庐之内,光影摇曳,比实际的亭子更为宜人。 P115

陈从周早在一九七〇年代就批评过善卷洞等洞天有这类恶俗现象,比我之前猜测是受八〇年代《西游记》热播的影响还要早,也不知这些妖怪洞府的始作俑者究竟为何。 P152

或许是因为山势相对低缓,便于改造;又或许是因为东晋衣冠南渡以及宋室南迁的结果,江南的文人士大夫阶层引领起改造江南山水的热情。 P153

不过临摹讲究法度的唐楷、汉隶还是缺少耐心,无法专恒,对篆书、草书这两种结构复杂、神鬼形迹般的字体,也是敬而远之。 P280

这需要充分利用汉字作为象形文字的特长,将有点抽象的部首偏旁,变得更接近事物原本的形象。 P281

就中国传统文人画的创作而言,“诗、书、画、印”是需要画家兼修兼能的,这“四艺”也关联着对古典园林的综合认知。 P282

后来我出游各地的山水名胜,站在丰富多姿的摩崖石刻之下,或有章有法的碑林书刻之前,无不为之深深吸引和感动,也为自己的懒惰感到惭愧。 P283

而一些大家熟悉的成语、歇后语,背后都是一些精短有趣的小故事,我试着将这些故事场景化,把词语中的字变成各具性格的角色,或作为故事人物所借用的道具、布景。 P284

长期练习书法,又让我对篆、隶、草、行、楷等不同书体的特点有所认识,可以借用它们来变化演绎,完成各种不同的构境。 P285

诗人有不同的个性和情绪,即使同样的一个字,在不同的诗句中,呈现出来的性格也不同,“床前明月光”里的是一个月亮,“月落乌啼霜满天”里的又是另一个月亮。 P286

造境记


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